Research on Popular Music conducted at the Institute of Musicology of the University of Warsaw in 1953–2015

Open access

Abstract

The article presents a survey of research on popular music carried out at the Institute of Musicology, University of Warsaw. It discusses the contents of valuable studies undertaken at the Institute but still unpublished and kept at the Library of the Institute of Musicology. The authors’ aim has been to facilitate the exchange of ideas with other musicological centres conducting research on popular music, as well as providing other musicologists and scholars working in the field with an overview the research undertaken to date.

Popular music will be defined here as music composed in the 20th and 21st centuries, circulating in mass distribution in the form of various types of recordings, as well as performed in music clubs and at outdoor events; music that has its roots in jazz on the one hand and the youth revolution of the 1950s (the rise of rock and roll) on the other. We present a survey of B.A. and M.A. theses discussed under a number of key headings (jazz, folk, rock/pop, and electronic music, as well as works dealing with popular music in the context of research into musical culture at large). We also describe the University’s study framework, which was the original context for those texts.

Our survey of the library holdings reveals an unexpectedly large body of writings on popular music submitted for a degree at the Institute of Musicology, University of Warsaw. The research has already opened many doors, defined and more than outlined many fields of study, describing them in quite a detailed manner. This is obviously good news: the existing works pose new questions, highlight areas of controversy, and suggest new research methods. In due course, the research has also begun to yield PhD dissertations written on this subject at the Institute.

If the inline PDF is not rendering correctly, you can download the PDF file here.

  • Bernatowicz W. (2014). Musical Evita Andrew Lloyda Webbera na tle wybranych gatunk.w muzyki scenicznej XIX i XX w. [ Andrew Lloyd Webber’s Musical Evita in the Context of 19th - and 20th - Century Stage Music Genres] Annales Universitatis Mariae Curie-Skłodowska. Sectio L. Artes Vol. XII Book 2 pp. 173–201.

  • Dubrawska-Stępniewska J. (2009). Pieśń „La Llorona” w muzyce meksykańskiej [The Song “La Llorona” in Mexican Music] Przegląd Muzykologiczny. No. 7 pp. 115–132.

  • Gradowski M. (2009). O muzyce i specyfice zespołu The Doors na przykładzie kompozycji „Light My Fire” „Celebration of the Lizard” i „The End” [On the Music and Specific Qualities of The Doors – on the Examples of “Light My Fire” “Celebration of the Lizard” and “The End”] Przegląd Muzykologiczny. No. 7 pp. 163–189.

  • Gradowski M. (2010). „To przecież nie jest moja własność” czyli Niemen bez Niemena [“It Is Not My Property Any More” or Niemen without Niemen]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono na pomieszane języki. O rocku jego twórcach i dziełach (w 70-lecie Czesława Niemena) [Unisono in Confused Tongues. On Rock Its Composers and Their Works for the 70th Anniversary of Czesław Niemen’s Birth] (pp. 43–59). Sosnowiec: GAD Records.

  • Gradowski M. (2011). Na pomieszane języki. Niemen na eksport – kampania włoska [For Confused Tongues. Niemen Export Version – the Italian Campaign]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 2. W kręgu nazw i wartości [Many Voices in Unison 2: Names and Values] (pp. 28–40). Sosnowiec: GAD Records.

  • Gradowski M. (2013). Kilka uwag o Młodzieżowym Studiu Rytm [Some Remarks on Rytm Youth Studio]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 4. Rock a media [Many Voices in Unison 4: Rock and the Media] (pp. 22–34). Sosnowiec: GAD Records.

  • Gradowski M. (2013). Kwestia smaku czyli Chopin homogenizowany. Między sztuką a konsumpcją [The Question of Taste or Chopin Homogenised. In: M. Sieradz (Ed.) 2010. Postscriptum (pp. 245–256). Warsaw: The Fryderyk Chopin Institute.

  • Gradowski M. (2015). „Dziwny jest ten świat...” – płyta nie piosenka [“Strange Is This World” – About the Album Not the Song]. In: P. Chlebowski E. Chlebowska (Eds.) Czesław Niemen i jego płytowe dzieła [Czesław Niemen and His Albums] (pp. 11–36). Lublin: Wydawnictwo KUL.

  • Gradowski M. (2015). “Polish Hair”. Some Remarks on Cultural Propaganda Image and Stage Performance of Polish Rock and Roll Bands in the 1960s. In: P. Gancarczyk D. Grabiec (Eds.) Music Politics and Ideology in the Visual Arts (Ikonografia muzyczna. Studia i materiały [Music Iconography: Studies and Materials] Vol. 3) (pp. 153–157). Warsaw: Liber Pro Arte Association Institute of Art of the Polish Academy of Sciences.

  • Gradowski M. (2016). Kilka uwag o relacji między jazzem a big-beatem w Polsce [Some Remarks on the Relation Between Jazz and Big-Beat in Poland]. In: R. Ciesielski (Ed.) Jazz w kulturze polskiej [Jazz in Polish Culture] vol. 2 (pp. 163–172). Zielona Góra: University of Zielona Góra Publications.

  • Gradowski M. (2016). Muzyka w mockumentach muzycznych [Music in Musical Mockumentaries]. In: M. Jabłoński M. Gamrat (Eds.) Nowa muzykologia [The New Musicology] (pp. 147–170). Poznań: Wydawnictwo Poznańskiego Towarzystwa Przyjaciół Nauk.

  • Gradowski M. Konert-Panek M. (2012). O Queen II na dwa głosy. Słowno-muzyczne wokalizacje grupy Queen [Two Voices on “Queen II”. The Verbal-Musical Vocalisations of Queen]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 3. Rock a korespondencja sztuk [Many Voices in Unison 3: Rock and the Correspondence of Arts] (pp. 46–68). Sosnowiec: GAD Records.

  • Gradowski M. Konert-Panek M. (2016). How Covers Change Musical and Linguistic sounds: A Case Study of “Love Is Blindness” by U2 and Cassandra Wilson. In: V. Kennedy M. Gadpaille (Eds.) Symphony and Song. The Intersection of Words and Music (pp. 171–185). Cambridge: Cambridge Scholars Publishing.

  • Nowak T. (2011). Twórczość Czesława Niemena a kultura muzyczna społeczności polskiej kresów północnowschodnich [Czesław Niemen and the Musical Culture of the Polish Communities in the Former North-Eastern Borderlands]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 2. W kręgu nazw i wartości [Many Voices in Unison 2: Names and Values] (pp. 11–27). Sosnowiec: GAD Records.

  • Piłaciński P. (2012). Czy potrzebujemy estetycznej refleksji nad muzyką rockową? [Do We Need Aesthetic Reflection on Rock Music]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 3. Rock a korespondencja sztuk [Many Voices in Unison 3: Rock and the Correspondence of Arts] (pp. 95–104). Sosnowiec: GAD Records.

  • Piłaciński P. (2013). Koncepcja autentyczności w muzyce rockowej a szczerość ekspresja i przekaz emocji [The Concept of Authenticity in Rock Music as Related to Sincerity Expression and Emotional Message]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 4. Rock a media [Many Voices in Unison 4: Rock and the Media] (pp. 66–73). Sosnowiec: GAD Records.

  • Piłaciński P. (2014). „Czy to jeszcze rock?”. Gatunki muzyczne jako zbiory rozmyte [“Is This Still Rock?” Musical Genres as Fuzzy Sets]. In: R. Marcinkiewicz (Ed.) Unisono w wielogłosie 5 [Many Voices in Unison 5] (pp. 23–29). Sosnowiec: GAD Records.

  • Piłaciński P. (2015). Mocne brzmienie łaciny… w tekstach muzyki rockowej i metalowej [The Strong Sound of Latin… in Rock and Metal Music Lyrics]. In: I. Grześczak (Ed.) Wszystkie drogi prowadzą do łaciny [All Roads Lead to Latin] (113–128). Warsaw: Wydawnictwo Naukowe Sub Lupa.

  • Piłaciński P. (2015). „The Seer” Swans – między kompozycją a improwizacją [“The Seer” by Swans Between Composition and Improvisation]. In: J. Osiński M. Pranke A. Szwagrzyk P. Tański (Eds.) Kultura rocka. Twórcy – tematy – motywy [The Culture of Rock: Authors – Themes – Motifs] vol. 2 (pp. 291–300). Toruń: Zakład Antropologii Literatury i Edukacji Polonistycznej Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu.

  • Piłaciński P. (2016). Ujęcie performatywne w badaniu muzyki popularnej – perspektywy [The Performative Approach in Studies of Popular Music: Perspectives]. In: M. Jabłoński M. Gamrat (Eds.) Nowa muzykologia [The New Musicology] (pp. 103–110). Poznań: Wydawnictwo Poznańskiego Towarzystwa Przyjaciół Nauk.

  • Piłaciński P. (in print). „Herod 2014” jako piosenka [“Herod 2014” as a Song]. In: J. Osiński M. Pranke P. Tański (Eds.) Kultura rocka 2. Słowo – dźwięk – performance [The Culture of Rock: Word – Sound – Performance]. Toruń: Zakład Antropologii Literatury i Edukacji Polonistycznej Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu.

  • Piłaciński P. (in print). Organy elektroniczne Unitry – Erzac czy (nieodkryta) klasyka [Unitra’s Electronic Organ: An Ersatz or an (Undiscovered) Classic]. In: D. Skotarczak K. Bittner (Eds.) W kręgu kultury PRL. Muzyka [Culture in Communist Poland]. Poznań: Oddział Instytutu Pamięci Narodowej w Poznaniu Instytut Historii Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza w Poznaniu.

  • Przerembski Z.J. (1981). Z badań nad preferencjami muzycznymi górali podhalańskich [From Studies on Musical Preferences among Polish Tatra Highlanders] Muzyka. Nos. 3–4 pp. 85–112.

  • Bogucki M. (2013). Klawesyn w muzyce popularnej – początki zjawiska i perspektywy badawcze [The Harpsichord in Popular Music: Origins and Research Perspectives] supervisor: I. Lindstedt. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Bućko A.A. (2008). Album „Powstanie Warszawskie” Lao Che. Od genezy do recepcji [Lao Che’s CD “Warsaw Uprising”: From Genesis to Reception] supervisor: A. Chwiłek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Chełstowska K. (2009). Audiomarketing: opis zjawiska na przykładzie firmy Internet Media Services S.A. [Audiomarketing: A Study of the Phenomenon on the Example of Internet Media Services S.A.] supervisor: S. Makomaska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Chibowski M. (2005). Elementy jazzu w „Koncercie fortepianowym F-dur” George’a Gershwina [Jazz Elements in George Gershwin’s Piano Concerto in F Major] supervisor: T. Baranowski. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Damentko J. (2007). Działalność Orkiestry pod Wezwaniem Świętego Mikołaja w latach 1988–2007 [St Nicholas Orchestra and Its Activity in 1988–2007] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Dąbrowski B. (2006). Elementy muzyki góralskiej w polskiej muzyce rozrywkowej [Elements of Highlander Music in Polish Popular Music] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Dubrawska J. (2006). Postać Llorony w meksykańskiej tradycji i muzyce rozrywkowej [“La Llorona” in Mexican Tradition and in Popular Culture] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Gmitrzuk K. (2007). Adaptacje muzyki klasycznej w rocku progresywnym na przykładzie „Pictures at an Exhibition” zespołu Emerson Lake and Palmer [Adaptations of Classical Music in Progressive Rock on the Example of Emerson Lake and Palmer’s “Pictures at an Exhibition”] supervisor: I. Lindstedt. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Hejwowski Cz. (2007). „Trzymałem tempo stopami i bębnem marap…”. Elementy spuścizny muzycznej wysp Cieśniny Torresa w muzyce popularnej tworzonej przez ich dzisiejszych mieszkańców [“I Controlled the Beat with my Feet and a Warup Drum…” Elements of Torres Strait Musical Heritage in Popular Music Produced by Present-Day Inhabitants of That Region] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Klonowska N. (2013). Wykorzystanie zjawiska plądrofonii w muzyce XX wieku na podstawie wybranych przykładów. Gdzie kończy się twórczość a zaczyna plagiat? [The Uses of Plunderphonics in 20th-Century Music on Selected Examples. Where Does Artistic Creation End and Plagiarism Begin?] supervisor: S. Makomaska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Kostrzyński M. (2006). Yngwie Malmsteen : „Concerto Suite for Electric Guitar and Orchestra in E flat minor” op. 1 „Millennium”. Próba analizy [An Attempt at Music Analysis] supervisor: A. Ryszka-Komarnicka. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Kowalewska J. (2003). Muzyka w telewizji. Telewizje muzyczne (wybrane zagadnienia) [Music on Television and the Music TV – Selected Aspects] supervisor: Sz. Paczkowski. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Kożuchowska M. (2008). Opracowania utworów Fryderyka Chopina przez polskich muzyków jazzowych. Próba analizy i systematyki [Arrangements of F. Chopin’s Works by Polish Jazz Musicians. Preliminary Analysis and Classification] supervisor: I. Lindstedt. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Kulaszewicz K. (2006). Gospel w Polsce [Gospel Music in Poland] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Milewska A. (2006). Zainteresowania muzyką rozrywkową młodzieży gimnazjalnej. Porównanie środowisk szkół muzycznych i ogólnokształcących [Musical Interests among Middle Schoolers. Comparison of Music and Comprehensive Schools] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Napiórkowska H. (2009). Próba analizy antropologicznej modelowych sytuacji współczesnych koncertów muzyki klasycznej i muzyki rozrywkowej [An Attempt at an Anthropological Analysis of Model Situations at Classical and Popular Music Concerts in the Present-Day World] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Niakrasava A. (2012). Pieśni buntu i niedoli w interpretacji zespołu R.U.T.A [Songs of Misery and Rebellion as Interpreted by R.U.T.A.] supervisor: A. Chwiłek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Nowak A. (2009). Daft Punk jako ikona muzyki house we Francji [Daft Punk as an Icon of House Music in France] supervisor: S. Makomaska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Nowak A. (2015). Problemy z definiowaniem muzyki rozrywkowej na przykładzie stoner rock [Problems with Defining Rock Music on the Example of Stoner Rock] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Obertyn T. (2006). Muzyka w rozważaniach Harry’ego Hallera bohatera powieści „Wilk stepowy” Hermanna Hessego [Music in the Reflections of Harry Haller Protagonist of Herman Hesse’s “Steppenwolf”] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Olenderek M. (2009). Freak Folk – próba zdefiniowania zjawiska [Freak Folk – An Attempt at Defining the Phenomenon] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Peryt M. (2009). Zjawisko improwizacji muzycznej w opiniach przedstawicieli młodego pokolenia improwizatorów środowiska warszawskiego [The Phenomenon of Music Improvisation in the Eyes of the Young Generation of Improvisers in Warsaw] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Piłaciński P. (2010). Specyfika estetyki muzyki rockowej w świetle publikacji anglojęzycznych z lat 1990–2007 [Idiosyncrasies of Rock Music Aesthetics in the Light of English-Language Publications from the Years 1990–2007] supervisor: I. Lindstedt. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Porodzyńska K. (2009). Działalność Wydziału Jazzu przy Zespole Państwowych Szkół Muzycznych im. Fryderyka Chopina w Warszawie w latach 1992–2009 [The Work of the Jazz Department at the F. Chopin State Music School Complex in Warsaw 1992–2009] supervisor: T. Baranowski. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Rymsza P. (2005). Wartość diagnostyczna muzyki poważnej w stosunku do muzyki rozrywkowej dla techniki „wyobrażenia postaci” [The Diagnostic Value of Classical Music in Relation to Popular Music with Reference to the Technique of “Character Presentation”] supervisor: E. Galińska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Ryzel K. (2009). Muzyka rockowa jako przejaw kontrkultury wybrane przykłady [Rock Music as a Counter-Culture: Selected Examples] supervisor: S. Makomaska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Rząca R. (2008). Intelligent Dance Music. Charakterystyka zjawiska na przykładzie twórczości Jamiego Lidella [Characterisation of the Phenomenon on the Example of Jamie Lidell’s Music] supervisor: I. Lindstedt. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Saciuk J. (2011). Netlabel – próba opisu zjawiska [Netlabels – An Attempt at Describing the Phenomenon] supervisor: S. Makomaska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Sym P. (2004). Początki muzyki jazzowej w Polsce [The Beginnings of Jazz Music in Poland] supervisor: T. Baranowski. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Szarek M. (2007). Elementy etniczne w jazzie polskim dekady lat sześćdziesiątych XX wieku [Ethnic Elements in Polish Jazz in the 1960s] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Szymańska A. (2009). Z badań nad polskim ruchem szantowym a cappella. Zespół Banana Boat (1998 2008) i jego specyfika specyfika [Toward a Study of the Polish Unaccompanied Shanty Singing Movement: Banana Boat Band (1998-2008) and Its Characteristics] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Tomaszewska J. (2014). K-pop jako produkt muzyczny w ujęciu marketingowym i muzykologicznym [K-Pop as a Music Product in a Marketing and Musicological Perspective] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Urbanowska K. (2008). „Człowiek jam niewdzięczny” jako przykład połączenia jazzu i rocka w twórczości Czesława Niemena [“Ungrateful Man I Am” As an Example of a Fusion of Jazz and Rock in the Works of Czesław Niemen] supervisor: A. Chwiłek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Warakomska A. (2010). Rola banjo w stylu bluegrass [The Role of the Banjo in Bluegrass Music] supervisor: S. Makomaska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Waś N. (2015). Folklor w muzyce popularnej na przykładzie płyty „OjDADAna” Grzegorza z Ciechowa (1996) [Folklore in Popular Music on the Example of Grzegorz of Ciechów’s CD „OjDADAna” supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Wiśniak Ł. (2012). Sprzeciw w polskiej muzyce punkowej wobec sytuacji społeczno-politycznej PRL pod koniec lat 70. i w latach 80. XX wieku na przykładzie twórczości zespołu Brygada Kryzys [Polish Punk Opposes the Social-Political Reality of Communist Poland in the Late 1970s and the 1980s: The Case of Brygada Kryzys] supervisor: A. Markuszewska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Wolicka D. (2013). Flet w twórczości zespołu King Crimson. Analiza wybranych przykładów [The Flute in the Works of King Crimson – Analyses of Selected Examples] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Wójcicki W. (2007). Rozwój rynku fonograficznego w Polsce w latach 1989–2004 na przykładzie działalności wybranych firm wydawniczych [The Development of the Music Record Market in Poland in 1989–2004 on the Examples of Selected Record Labels] supervisor: T. Baranowski. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Zając K. (2009). Muzyka kubańskiej grupy Buena Vista Social Club i jej recepcja w Polsce w latach 1997–2000 [The Music of the Cuban Band Buena Vista Social Club and Its Reception in Poland in 1997–2000] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Zgorzałek A. (2014). Konsekwencje doboru gitarowego przetwornika elektromagnetycznego – wyniki analiz elektromagnetycznych a opinie użytkowników [The Consequences of the Choice of Electromagnetic Guitar Pickups: Results of Electromagnetic Analyses and User Opinions] supervisor: T. Nowak. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Żołnierska E. (2015). Muzyka w powieści Jacka Kerouaca „W drodze” [Music in Jack Kerouac’s NovelOn the Road”] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Barszczewicz P. (2008). Jazz w Polsce. Recepcja w latach 1959-89 w świetle dyskografii – seria płytowa Polish Jazz [Reception of Jazz in Poland in 1959-89 on the Example of the LP Series “Polish Jazz”] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Borowiec M. (1997). Odchylenia intonacyjne w muzyce wokalnej i ich wpływ na ekspresję wykonania muzycznego [Fluctuating Intonation in Vocal Music and Its Impact on Musical Expression] supervisor: A. Rakowski. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Ćwikilewicz K. (2011). Wpływ fonografii na rozwój muzyki jazzowej [The Influence of Phonography on the Development of Jazz Music] supervisor: A. Miśkiewicz. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Dąbrowski B. (2011). Początki i specyfika ruchu punk w polskiej muzyce rockowej (lata 1979–1989) [The Beginnings of the Punk Movement in Polish Rock Music and Its Specific Qualities: 1979–1989] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Głogowski M. (2000). Muzyka popularna w Afryce Zachodniej na przykładzie Senegalu Mali i Gwinei (lata 80. i 90.): tradycja a współczesność [Popular Music in West Africa on the Examples of Senegal Mali and Guinea in the 1980s and 90s] supervisor: A. Czekanowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Godlewska J. (2005). Andrzej Trzaskowski jako jazzman na tle początków rozwoju jazzu w Polsce w latach powojennych do lat 60. [Andrzej Trzaskowski as a Jazzman in the Context of the Development of Jazz in Poland after World War II till the 1960s] supervisor: I. Poniatowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Gradowski M. (2006). Twórczość zespołu The Doors [The Music of The Doors] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Hejwowski Cz. (2010). Ludowe i orientalne inspiracje w brytyjskiej muzyce rockowej na przełomie lat 60. i 70. [Folk and Oriental Inspirations in British Rock Music in the Late 1960s and Early 1970s] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Jagiełło A. (2005). Muzyka w życiu codziennym studentów Uniwersytetu Warszawskiego [Music in the Everyday Life of Students at the University of Warsaw] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Jóźwicka A. (2015). Preferencje muzyczne uczniów podstawowych szkół muzycznych [Musical Preferences among Pupils in Primary Music Schools] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Kostrzyński M. (2010). Technika arpeggio i tapping jako wyznacznik nowego oblicza muzyki rockowej [The Arpeggio Technique and Tapping as Elements of the New Face of Rock Music] supervisor: A. Gruszczyńska-Ziółkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Nejbauer M. (2012). Elektroniczna muzyka taneczna. Rys historyczny przegląd gatunków i didżeje [Electronic Dance Music. A Historical Overview Survey of Genres and DJ Profile] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Nikolov W. (1968). Faktura instrumentalna muzyki jazzowej po II wojnie światowej – wybrane zagadnienia [Instrumental Textures in Jazz Music after World War II – Selected Aspects] supervisor: J.M. Chomiński. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Panek W. (1972). Muzyka w Polskim Radiu w okresie międzywojennym. Wybrane zagadnienia historyczno-teoretyczne [Music on Polish Radio in the Interwar Period. Selected Historical and Theoretical Issues] supervisor: Z. Lissa. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Piłaciński P. (2012). Autentyczność jako wartość estetyczna w dyskursie o muzyce rockowej [Authenticity as an Aesthetic Value in the Discourse of Rock Music] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Praśniewska S. (2003). Żydowska kultura muzyczna we współczesności. Przykład Festiwalu Kultury Żydowskiej w Krakowie (1988–2003) [Jewish Musical Culture in the Modern Age Illustrated with Examples from the Festival of Jewish Culture in Cracow (1988–2003)] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Przerembski Z.J. (1979). Preferencje muzyczne górali podhalańskich [Musical Preferences among Polish Tatra Highlanders] supervisor: A. Czekanowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Psikuta P. (1999). Improwizacja w twórczości Ornette’a Colemana i Johna Coltrane’a. Studium porównawcze [A Comparative Study of Improvisation in the Works of Ornette Coleman and John Coltrane] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Puacz-Markowska A. (2012). Muzyka gospel i jej oddziaływanie na amatorski ruch śpiewaczy w Polsce [Gospel Music and Its Influence on the Amateur Singing Movement in Poland] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Puławski M. (2007). Dzieje standardu jazzowego na przykładzie „Summertime” George’a Gershwina [The History of a Jazz Standard on the Example of George Gershwin’s “Summertime”] supervisor: A. Żórawska-Witkowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Pura Ł. (2011). Trzeci nurt w polskiej muzyce jazzowej na przykładach wybranych utworów Leszka Kułakowskiego Jarosława Śmietany i Włodzimierza Pawlika [Third Stream in Polish Jazz Music on Examples from Compositions by Leszek Kułakowski Jarosław Śmietana and Włodzimierz Pawlik] supervisor: Z. Skowron. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Rodkiewicz M. (2015). Rozwój stylu w muzyce popularnej na przykładzie twórczości zespołu Paradise Lost z lat 1990–1999 [The Development of The Development of Style in Popular Music on the Example of Paradise Lost 1990–1999] supervisor: I. Lindstedt. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Saciuk J. (2014). Doświadczenie przestrzeni w muzyce ambient. Próba zastosowania koncepcji heterotopii Michela Foucaulta [Space Experience in Ambient Music. An Attempt at the Application of Michel Foucault’s Concept of Heterotopia] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Sienkiewicz M. (2007). Szanty pieśni morskie i żeglarskie. Rodowód i asymilacja w Polsce [Shanties Sea Songs and Sailors’ Songs: Their Origins and Assimilation in Poland] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Sobczak M. (2003). Odnowa tradycji etnicznych w ruchu zespołów folkowych w Polsce w latach 1996–2002. Inspiracje konteksty style [The Revival of Ethnic Traditions by the Folk Group Movement in Poland 1996–2002. Inspirations Contexts Styles] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Szarek M. (2011). Wokalistyka jazzowa w Polsce. Historia asymilacji i style indywidualne [Jazz Vocalism in Poland. The History of Assimilation and Individual Styles] supervisor: P. Dahlig. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Szprot J. (1987). George Russell jako teoretyk improwizacji jazzowej [George Russell As a Theorist of Jazz Improvisation] supervisor: I. Poniatowska. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Święcicki M. (1959). 3 Ragtime’y Igora Strawińskiego jako jedna z pierwszych prób stylizacji jazzu w muzyce europejskiej [Three Ragtimes by Igor Stravinsky as One of the First Attempts at Jazz Stylisation in European Music] supervisor: Z. Lissa. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Wieroński M. (1979). Muzyka jazzowa w Polsce Ludowej. Wybrane zagadnienia [Jazz Music in the People’s Republic of Poland. Selected Issues] supervisor: J.M. Chomiński. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Wojciul R. (1997). Elementy jazzowe w twórczości kompozytorów polskich [Elements of Jazz in the Works of Polish Composers] supervisor: Z. Helman. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

  • Gradowski M. (2015). Style i gatunki polskiej muzyki młodzieżowej w latach 1957–1973 [Styles and Genres of Polish Rock and Roll Music in 1957–1973] supervisor: S. Żerańska-Kominek. Warsaw: Institute of Musicology University of Warsaw.

Search
Journal information
Metrics
All Time Past Year Past 30 Days
Abstract Views 0 0 0
Full Text Views 345 166 14
PDF Downloads 141 79 5